Prada Invites

"لطالما أحببت الصورة الجانبية للأشخاص؛ المهندسين المعماريين والرسامين والطلاب، وهم يسيرون حاملين مجلدات الأعمال الفنية، فحركة هذا الشكل المستطيل بخطوطه المستقيمة وشكله الهندسي الثابت تتباين مع حركة الأجساد.

يعتمد المشروع على استخلاص هذا الشكل الهندسي واستخدامه في حقيبة كتف، بما فيها من جزء التقوية الداخلية، والمثبتات السفلية، والشرائط المرنة، والعروات، واستخدام لون واحد ينتج عنه تلاعب رسومي دقيق."

رونان بوروليك

"المرجع الرئيسي في اختيار قطعتي المقترحة هو صدرية الصيد، التي تمثل فكرة استخدام الحقيبة كقطعة ملابس (وهو الغرض الذي يُستخدم النايلون لأجله في الأساس).

وأول فكرة خطرت لي هي إعادة تقديم صدرية الصيد الشهيرة ليوزيف بويس باستخدام نايلون PRADA الأسود. لكنني عملت لاحقاً على طرازين يقدمان تصوراً أكثر تجريدية للموضوع: أحدهما مئزر والآخر قلنسوة."

كونستانتين جيراتشيش

فقدت اللغة قوتها وقدرتها على إقناع الناس بالحجج أو مداعبة مشاعرهم بكلماتها الشاعرية. كانت اللغة سلاحاً للتنوير، استُخدم في بناء الحجج والمعاني، وتقصى الحقائق، أو على الأقل الحقائق الانتقادية المحتملة.

واللغة يُمكن أن تفند باللغة؛ والحجج تدحضها حجج أخرى. لذا ركزت اللغة الانتقادية على الانطلاق من الجوهر إلى الخارج بهدف إحداث ثورة في النظام الاجتماعي الرأسمالي والبرجوازي من خلال تحريره من قيم الماضي القمعية المحافظة.

أما الآن فقدت اللغة وظيفتها التنويرية. وفقدت قدرتها على جذب الانتباه. لم يعد هناك جديد، لا شيء انتقادي أو حقيقي في اللغة التي لا يمكن تحويلها إلى عكسها والزعم أن هذا العكس صحيح. حتى تحولت اللغة إلى بوتقة خاوية لنقل المعلومات.

فالحقائق وأنصاف الحقائق واللاحقائق جميعها تقف سواء بسواء في مجتمعنا المعلوماتي المزعوم. لم تعد اللغة تنتج محتويات حقيقية أو معانٍ عميقة لأنها قد جُردت من مصداقيتها في سبيل تجسيد تلك القيم.

ولأنها لم تعد موثوقة، فقد أصبحت عاجزة أو منقوصة أو مختزلة أو مُبعدة عن النطاق الأكاديمي.

وصار النص يُفهم بوصفه تصميماً أو نمطاً أو تزييناً، مقارنةً بالرموز والإشارات التي كانت قوية فيما مضى، والآن أصبحت موشومة على أجساد البشر بأعداد لا تحصى. هل توصف اللغة والكلمات بل وفقرات كاملة بالوشوم الزخرفية؟ إن اللغة التي نجدها هنا أشبه باكتشافات أثرية، تذهلنا كاللفائف القديمة أو العملات الغابرة لأننا نشعر أنها إلى زوال.

وهيرتسوغ ودي مورون

بحلول عام 1984، كانت PRADA المسؤولة الوحيدة عن عودة صيحة حقيبة الظهر مرة أخرى. ولأن حقيبة الظهر عملية جداً أثناء مغامرات استكشاف الطبيعة، فقد أصبحت حقيبة الأمتعة الشخصية العصرية المفضلة. في أجواء الطبيعة، يمكن أن تحمل حقيبة الظهر الكنزات، ومعاطف المطر البلاستيكية، والموز، والمشروبات، والجوارب، وما إلى ذلك. فتكون كلها محفوظة في مساحة واحدة تتخذ شكل حقيبة ظهر. في حين يتميز شكل حقيبة الظهر بالمرونة، فإن مكانها على ظهر حاملها هو نقطة ضعفها الأساسية لأنها تجعل حاملها غير قادر على الوصول إليها. وإذا أردت الوصول إليها، فيجب عليك خلعها، وقضاء الوقت في إخراج ما تبحث عنه بين الأغراض المختلفة الملقاة داخل حقيبة الظهر.

اليوم أثناء الانتظار في المطار في الصفوف المعتادة لتفتيش الأمتعة المحمولة، يندهش المرء من محتويات حقيبة الظهر غير محددة الشكل، التي أصبحت تحمل أجهزة صلبة متعامدة، مثل الكمبيوتر المحمول والشاحن والكتب وحقيبة أدوات التجميل. وكم يكون الأمر غريباً عند إخراج هذه الأغراض من مقرها الآمن في حقيبة الظهر، بعد فك كل الحبال والأربطة وشرائط فلكرو، حينها تبدو كل فتحات الحقيبة غير متوافقة أو بأبعاد أقل من اللازم…

يقترح هذا المشروع تقديم نسخة جديدة من حقيبة الظهر، بحيث تكون أكثر ملاءمة للاحتياجات العصرية للأشخاص في المدينة. فهذه الحقيبة يمكن حملها في الجهة الأمامية، بحيث تكون محتوياتها في المتناول طوال الوقت. وهي مقسمة إلى أقسام، أبعادها ملائمة لوضع كل أجهزة الحياة العصرية، ويمكن إخراجها بسهولة من الفتحات المناسبة.

كما أن حمل الحقيبة في الجهة الأمامية يمنح شعوراً أكبر بالطمأنينة والملكية، وحرية أكبر في الحركة، ولا سيما بعد تفادي عدة تصادمات غير مقصودة بسبب حملها على الظهر.

ريم كولهاس